Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

ВЕРХНИЙ ПОСТ, ИНФО

- МОЙ ВТОРОЙ АККАУНТ, ГДЕ ВЫЛОЖЕНЫ НЕКОТОРЫЕ ЗАПИСИ: olgakl1971_01
- ПОД КАТОМ - ССЫЛКИ НА ПРОШЕДШИЕ ПУТЕШЕСТВИЯ: США, ГОНКОНГ, КИТАЙ, РОССИЯ, ТУРЦИЯ, ИСПАНИЯ, ИТАЛИЯ, ФРАНЦИЯ, ВЕЛИКОБРИТАНИЯ, ИНДОНЕЗИЯ, БОЛГАРИЯ, ЯПОНИЯ

И вот ещё книжечка вышла:
03.png

Информация, где её взять - тоже под катом.

Collapse )

Юрий Арабов. Тезисы прошедшей встречи

unnamed.jpg

5 марта в интересном новом помещении "фоменок", где я ещё ни разу не была, прошла не менее интересная - а именно, считаю, уникальная встреча и разговор/монолог с Юрием Арабовым - человеком, с моей точки зрения, являющемся одним из самых выдающихся наших современников и одновременно - самым, пожалуй, скромным и незаметным из выдающихся современников - что вызывает к нему неизменное глубочайшее моё уважение. Он самый странный и парадоксальный, и - один из самых близких мне. Чем дальше по времени - тем больше. И дело не только в том (хотя и в этом тоже!), что у нас с ним день рождения 25 октября (хотя и с определённой разницей в годах). И город один у нас с ним общий любимый есть: Юрьев-Польский. (Скоро выложу свои репортажи здесь здесь по Юрьеву, а сейчас, в конце материала, дам ссылку отличный документальный фильм).

Пока доморощенные политологи пытаются определить место и значение новоявленных "политических деятелей", Юрий Николаевич определяет их "места" сходу и очень просто. Собчак, которой была изначально уготована роль "плохой девчонки", но никак не защитницы либеральных интересов и интересов слабых и угнетённых, проиграла именно поэтому. А Зеленский, которого ошибочно ассоциируют с учителем Голобородько и выведенного в рамках умелой пиар-акции в качестве лица со сходными чертами, хотя на самом деле это обыкновенный бизнесмен, очень состоятельный человек, практически магнат, - этот Зеленский занял свою нишу, продемонстрировав отнюдь не новую историю: вспомним Рейгана, Шварценеггера и других. Но этот абзац и этот тезис - далеко не всё, о чём шла речь. Более того. Об этом, конкретно, речь вообще почти не шла... Было - о другом.

"Мой творческий метод довольно прост. Полная обособленность. Ещё - довольно опасное раскачивание сознания. Но, тем не менее, необходимое раскачивание. Ещё - утро как самое продуктивное время". (Ставлю в кавычки, хотя за точность цитат не ручаюсь).

Collapse )

Андрей Миронов - о профессии

Текст Андрея Миронова, 1976 год.
Кто из нынешних мог бы похвастаться таким уровнем интеллекта? Даже не просто интеллекта, а понимания нюансов и смысла?

(Фото Валерия Плотникова)
1. Когда говорят о современности актерского творчества, чаще всего имеют в виду интеллектуальность как важнейший ее признак. Но тут, на мой взгляд, много неточного. Во-первых, передовое искусство во все времена было интеллектуальным. Драматургия Гоголя, Грибоедова, Шекспира и других классиков всегда требовала от актера интеллекта. В каждую эпоху актер должен быть на уровне интеллекта своего времени, обладать особенностями мышления, свойственными его современникам. И во-вторых, интеллект в искусстве неотделим от эмоциональной наполненности актера. Этого нельзя забывать и нельзя недооценивать. Мы живем в эпоху не просто интеллектуальную, но и в эпоху обоcтренных чувств, которые и в искусстве должны выявляться с максимальной силой. Русское искусство всегда было эмоциональным, интеллект в нем всегда уравновешен, утеплен чувством, находится с ним в полной гармонии. Можно ли у Пушкина, например, отделить интеллектуальное от эмоционального? Вот так и современный артист должен быть не только мыслителем, но и поэтом. Иначе едва ли он будет интересным, а следовательно, современным актером.
Collapse )

Балабанову вчера исполнился бы 61 год

Это последний русский, кино которого я смотрела и продолжаю смотреть с огромным интересом, и это тот случай, когда с возрастом и продвижением по времени, по ситуациям здесь, в нашей бренной стране, интерес и полезность лишь возрастают. Думаю, так и будет дальше.

Человек сказал всё о 90-х. Времени, когда я начала впитывать жизнь как губка, и потому ценно, что всё так точно было сказано и высвечено, так остро взято и им.
А его команду оператору док.фильма о нём самом "Острее возьми!" я взяла на вооружение и всегда "острее беру" в кадре объект и перспективу. Точней не бывает. Другое дело, что не всегда у меня, дилетанта и середняка по сравнению с ним, выходит как нужно.

Он, так же как Герман, чувствовал, что в кадре ему нужны непрофессиоалы, но, в отличие от Германа, который так и рухнул туда, в эту пучину возьни с необходимостью непрофессионалов направлять и тем самым многое сам же и порушил, сумел удержать границу смысла перетекания прозаической жизни в почти полную и безоглядную метафоричность, сверхмысл, обобщение, осмысление. Это не сразу было ясно. Это со временем становится ясно.

Хочу поделиться парой ссылочек на свои, как обычно, немудрящие материалы.
1. Поездка в Еськи в прошлом году:
- Первые заметки и фоторепортаж
- Видео
- Ещё один репортаж

2. Вспомнившееся о происходившем в 90-е.




Джордж МакКей, или Из чего делаются актёры в Англии десятых-двадцатых годов? Фильм «1917»

fmc_mc_1917.jpg


2016 год. Я лежу в номере частного хостела Антальи и подыхаю от последствий анафилактического шока. На тот момент это случилось со мной второй раз в жизни (будет и третий), и пережить такое не пожелаю врагу. Подробности, конечно, опущу (не для того затеян этот текст), но и скрывать, что каждое новое возможное повторение таких приступов без своевременного применения противошоковых средств приближает риск смерти (это предупреждение коллегам по несчастью и предрасположенности), не могу.
В общем, ситуацию вы теперь знаете. В этих условиях я и начала, чтобы немного отвлечься (на улицу выходить было всё равно нельзя), просматривать этот сериал. Он назывался «11.22.63», только что вышел и сделан был по Стивену Кингу – по сюжету о том, как герой попадает в прошлое, в 60-е годы, и пытается обратить вспять обстоятельства, предшествовавшие убийству Джона Кеннеди. Хороший, интересный, динамичный фильм, ничего не раздражает, и, как уже почти обыкновенно происходит с фильмами по Кингу – они (фильмы) оказываются гораздо интереснее и насыщеннее первоисточников.
Пока ничего сверхнеобычного не происходит. Но вот на экране возникает человек. Его первая сцена – в баре, за стойкой. Он продаёт и подаёт пиво. Главный герой подходит, задаёт вопросы. Короткий диалог. Внимательный, цепкий, точный ответ. Взаимодействие на сто процентов, тот самый уникальный случай с «нулевой органикой». «Ого! Вот оно», - почти вслух сказала я. Мне всегда ясно, что если задалось по этим критериям начало – дальше можно получать удовольствие от проявлений таланта! Талант, надо сказать - одно из тех немногих на земле и в жизни явлений, которые имеют настоящий смысл, а потому за ними очень интересно следить. И я не ошиблась. Всё пошло точно в десятку.

Джордж МакКей – явление самобытнейшее. Так и не получивший специального образования (просто не смог поступить ни в одно из высших учебных заведений по профилю), он, начавший сниматься мальчишкой, вопреки известному закону (взрослеет – заканчивается весь «вундеркинизм»), лишь уверенно продолжил набирать высоту.  Пройдя через роли инфантильных подростков, не собирался останавливаться в этой, как кажется на первый взгляд, только и подходящей для него и потому - удобной нише, и, будучи человеком, по-видимому, титанически работоспособным и открытым, вошёл в среду, в кино и театр, не упуская шансов, не медля и не раздумывая.

Collapse )


Сидур. Человек и его музей

7A0A1146.jpg

Мой репортаж 2015 года об этом музее можно посмотреть. Сейчас, в нынешней экспозиции, много их того, что было выставлено тогда, нет. Но много и нового!
Однозначно Сидура, конечно, воспринимать сложно - даже и подготовленному более или менее человеку. Но для меня он идёт номером один в своей истории и в своём времени. Кажется, из ничего - всё. И, по-моему, это тот самый случай, когда человек, нащупав край опасной бездны, не побоялся в неё заглянуть. Многие боятся. Тушуются и вуалируют, подменяют сами себя. А он - нет. И лицо у него очень хорошее. Всегда было. Я лично подолгу готова рассматривать именно его фотографии. Работы - тоже да. Но не так подробно. В каждой его работе ты сразу видишь и схватываешь общую суть, она же, являясь целым, прекрасно иллюстрирует и нюансы, и тебе, в общем, нужно всего несколько секунд, чтобы это в тебя попало. Попадает же, надо сказать, очень надолго.
Давайте покажу сначала, как всё выглядит при входе в музей, а потом, конечно, пойдём туда.


Collapse )

Музей ГУЛАГа. Несколько моих строк лучшим людям!

7A0A0326.jpg

Приходить сюда нужно. Многим тяжело. Как мне. Хотя сейчас уже легче, чем вначале этого года. Тот свой репортаж по только что открывшейся тогда экспозиции я не перечитываю намеренно, но возможны, конечно, и повторения. Да, Музей располагается в 1-м Самотёчном переулке. Да, это соседний переулок с 4-м Самотёчным, куда, сразу после ареста Сергея, моего деда, в 1938-м переселили бабушку и только что родившуюся мою маму. Деревянный барак. Хорошо, что вовсе не выкинули из Москвы. И ещё одно совпадение. Наш дом, 4-й Самотёчный, 11, по-видимому, был буквально встык со Стеной Шаламова, кототорая, конечно, появилась много позже. Напротив - школа, которую заканчивала мама (серебряная медаль). Здесь летом 1956 года, встретив почтальона, она получила конверт с документом о реабилитации своего отца. Отсюда она на двух травмаях ездила в МГУ и обратно каждый день. Похоронила свою маму. В 1971-м в роддоме им.Крупской родилась я, и новая семья уехала в Новогиреево. Деревянный барак, который в последнее время уже держался на подпорках, видел несколько пожаров и испытывал несколько обрушений потолков, умер. А дом 9 и Стена Шаламова - есть!


7A0A0288.jpg


Вот попробуй-ка уйди из этих соцсетей! Именно через фейсбук, который я тут кляну всеми последними словами, меня разыскал сотрудник музея, отличный Тимур Булгаков, который прочитал и посмотрел тот мой репортаж, вначале года. Потом он нашёл мои записи о судьбе деда (здесь и ещё на одном ресурсе. Потому что сотрудники Музея ГУЛАГа умеют разыскивать информацию!). Потом нашёл меня в соцсетях. Так и подружились. Подробнее обо всём, что сейчас говорю - здесь, если кому интересно. Теперь обсуждаем планы на будущее по продолжению поисков следов моего деда, и мне помогают очень активно.
Что меня лично очень радует и вдохновляет - так это молодая, но при этом уникальная команда в Музее. Какие-то всё "штучные" люди там - кого ни возьми! И в архивах, и в отделе документов, и в залах - везде. Как ни придёшь - сразу настроение поднимается, с ними действительно очень приятно общаться.
Программы, которые они делают, помимо, конечно же, выставок - пример умнейшего подхода к тяжёлой теме, которая, при всём том, не умирает, поскольку является объектом исторического интереса и исследований и чрезвычайно в этом отношении перспективна.
Константин Андреев, который в тот январский день, когда я впервые была на эскпозиции, буквально всех присутствующих опрокинул своим рассказом (это действительно было невероятное что-то, и кто был тогда на экскурсии, тот поймёт, о чём я говорю), вчера провёл экскурсию ещё на одну тему - кто и как в разные времена жил в доме, где сейчас располагается музей! Очень советую поймать в программах такие дни. Насколько я знаю, это регулярная экскурсия.
Ну, а я, воспользовавшись случаем и встречей с Тимуром и Константином, прошла немного и поснимала. Советую идти! Несколько дней в новогодние каникулы вход бесплатный. Но лучше прийти в какой-нибудь будний день, чтобы остаться там почти одному...
То, что я сегодня хочу показать - совсем небольшая часть экспозиции! И эти фотографии ни в коем случае не должны заменить посещения Музея.

Collapse )


Некоторые размышления после фильма "Андрей Тарковский. Кино как молитва".

В прошлом году, во время долгого пребывания на даче и продолжительных (10-20 км) прогулок по окрестностям, обнаружила, что находится наше место совсем недалеко от того самого поля и того леса, где снимались эпизоды фильма "Зеркало. Но это не только потому произошло, что Тарковскому так захотелось. Дело в том, что тут он был в детстве - проводил летние месяцы с матерью и отцом на местном хуторе. Ни хутора, конечно, нет теперь, ни даже, собственно, деревни Томшино. Помните вопрос, правильно ли он идёт на Томшино, который задаёт герой Солоницына? Я очень рада, что нет здесь ни массовых паломничеств, ни почти никакого присутствия человека вообще. Есть неподалёку деревня и дачное товарищество, есть пара магазинов. Остальное - лес, поле.

Повод вспомнить об этом и показать вам немного своих неважных снимков с телефона представился сегодня, после просмотра документальной картины Тарковского-младшего "Андрей Тарковский. Кино как молитва".



К кино Тарковского - к тому, что выходило уже полностью подготовленным этим режиссёром к показу - у меня отношение неровное. Всегда чувствовалось некоторое подспудное желание автора оказаться видимым в качестве пророка, мессии, присутствовавшего здесь и сейчас мыслителя, истина из уст которого будет живой всегда и, сказанная однажды, прозвучит ещё не раз, будет озвучена поколениями. Так, собственно, оно и выходит. Свидетельством - в частности, и этот фильм. Тарковский успел и написать, и наговорить (да и снять, сказать!) всё, что хотел. Вместе с тем мне не кажется многое из того, что сегодня говорят о нём и из того, как он сегодня выглядит, верным и справедливым.

Collapse )


«Грех». Длинноты, недосказанность, многозначительность



Фильм Алишера Усманова, Андрона Кончаловского, Минкультуры РФ, Первого канала (вас ещё не тошнит от такого набора?) - это не то чтобы плохо. Это, скорее, хорошо. Но вопрос только один: зачем?

Практически ни одна сцена не даёт в результате своём послевкусия и понимания законченности. Всё ровно и, я бы сказала, ватно. Вроде - да, живые люди, все в грязи, в верёвках и довольно убедительно заштопанных и перештопанных тряпках. Вроде - да, Микеланджело, и мы понимаем, что это Микеланджело. Чудачества, разговоры с самим собой, задумывается, потом тут же кричит и дерётся. Не моется, опять же. Сидит три дня в своих испражнениях, не принимает еду и всё заканчивает и заканчивает свою работу.

Мечется от одного заказчика к другому; добывает мрамор и сам же участвует в его спуске с горы (да, хорошо показано: лебёдки, деревяшки, непрочный металл, из которого изготовлены крюки); входит в комнату, где активно занимаются любовью накрытые своими мешковинными тряпками-одеждой молодые и сильные (почему-то сразу напомнило, как занимались любовью под плёнкой герои Лобоцкого и Алентовой в «Зависти богов») - и его не интересует ничего, кроме божественной женской ручки, которую он берёт в свою и рассматривает. Выливаемые прямо на дорогу из окон помои и нечистоты. Да, понятно, лишний раз получаем подтверждение, почему окна были в городах той Европы на уровне наших 5-6 этажей: порой дороги возле домов были завалены сплошь дерьмом - только что до самих окон не доходило.

Бесконечные рисунки-наброски на грязной бумаге, заливаемой вином. Власть предержащие-власть имущие. Слон. Хорошо играют все микеланджеловские помощники, подмастерья, добывающие мрамор колоритные дядьки (вот только сомневаюсь, что были они такие грузные и пузатые). Всё на месте. Всё-всё на месте и учтено исполнителем. Перед главным заказчиком. Но вопрос - зачем всё это? - в воздухе висит всё равно.

Почти ничего непонятно про эту борьбу всяких властных кланов и так далее. Я про это знаю, не сомневайтесь, но фильм не даёт решительно никаких ответов и никакого вдохновения разбираться в этом дальше. Почему та или иная сцена сделала и включена в фильм? Что она даёт на перспективу персонажу, герою, актёру, сверхзадаче картины, зрителям? Почти во всех случаях - ничего.

Collapse )

Еськи. Храм Богоявления Господня. Видео, сделанное в храме

Продолжение моего репортажа и рассказа о невероятной поездке 25 октября в Бежецк и село Еськи, где Алексей Балабанов снимал свой последний фильм.
После того, как мы с моим другом Дмитрием - нашим общим с незабвенным и дорогим Амоном Сулеймановым другом - вышли из храма, немного погуляли, купили в единственном магазине беляшей и воды и поели, я попросила его остаться на улице, а сама решила всё-таки провести что-то вроде съёмки. И чем дальше по времени, тем мне сильнее кажется, что было это сделано не зря.
В храме будет тишина, только в какой-то момент корова, которая паслась за стеной, замычала. И в одном из первых кадров мелькает моя седая голова (не обращайте внимания, не стала вырезать кадры).